前日起，兩位風(fēng)格迥異的青年藝術(shù)家黃飛春與黃朝青的雙人展“致敬青春”正在M50創(chuàng)意園“多少空間”舉行。盡管作品風(fēng)格看似截然不同，卻因緣際會(huì)自然并置，形成一場充滿張力的對(duì)話。展覽由上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授、博士生導(dǎo)師胡建君策展。

(資料圖片僅供參考)

M50創(chuàng)意園“多少空間”展廳

黃飛春與黃朝青猶如一對(duì)交錯(cuò)生長的根系：黃飛春面向人群與街頭，以巨型裝置打造溫情的公共神話；黃朝青則轉(zhuǎn)向自我與幽林，以筆墨絹素探問當(dāng)代圖像語言的邊界。一位外放，一位內(nèi)斂；一位調(diào)和城市與自然，一位共處傳統(tǒng)與當(dāng)代。

在公共藝術(shù)日益卷入流量經(jīng)濟(jì)的時(shí)代，黃飛春的作品仍能打動(dòng)人心，源于他始終以情緒優(yōu)先而非造型先行。初代“HELLO！熊”一只眼睛帶笑、一只手舉起，在萬千人海中“認(rèn)出”你，以童年般的眼神觸動(dòng)觀者。它像城市中每一個(gè)試圖與世界保持溫暖連接的人，傻氣、溫柔且略帶認(rèn)生。

展覽開幕的現(xiàn)場

作品“Happy琵鷺”與“超新星秦嶺組”是黃飛春對(duì)中國地理生態(tài)的具象回應(yīng)。它們不僅是“萌物”，更融合生態(tài)學(xué)、城市心理、視覺敘事與公共互動(dòng)。黑臉琵鷺脖頸盤繞、嘴角含魚，飛翔姿態(tài)掠過立柱，象征迎接與遷徙；“超新星秦嶺組”靈感源自秦嶺四寶（熊貓七仔、朱鹮、金絲猴和羚牛），試圖讓城市觀眾感受生態(tài)呼吸，探索生命情感的本真。黃飛春對(duì)七仔神態(tài)的捕捉極為精妙：飽食之愜意、好奇與慵懶的防備，每個(gè)姿態(tài)皆貼近生活。新作“HELLO！豹”是為西寧新機(jī)場創(chuàng)作的裝置縮小版，以愜意安閑的姿態(tài)、舒緩長尾和粉紅手爪，為匆匆人群帶來歡喜與撫慰。

黃飛春作品

對(duì)黃飛春而言，公共藝術(shù)的本質(zhì)是“治愈”——不是在制造審美體系，而是為疲憊的人們打開情感通道，讓鋼筋水泥重歸柔軟，在宏大尺度中還原微小感動(dòng)。

觀眾觀摩黃朝青作品

黃朝青則聚焦“現(xiàn)實(shí)竹”，而非“理想竹”。他筆下的竹子不再是挺直君子象征，而是在壓抑與外力中堅(jiān)持生長的生命體——它們于風(fēng)中扭曲、在壓力下彎折、在突變中異變，所謂的“扭曲”恰是現(xiàn)實(shí)本相。《熹微》《夜闌》系列將這種彎曲推向極致。

黃朝青作品

除竹外，黃朝青也畫松。其松并非孤高直立，而是饑寒中曲身的生命。植物形態(tài)成為內(nèi)心歷程的投射與隱喻。自稱“悲劇色彩的浪漫主義者”的他，甚至將意外融入創(chuàng)作——例如絹本被家政誤洗后形成的獨(dú)特肌理，被他轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作語言。這種包容失敗、擁抱偶然的態(tài)度在工筆畫家中實(shí)屬罕見。其畫面中還常出現(xiàn)充滿想象力的泡泡與夜光元素。

黃朝青作品

盡管黃飛春與黃朝青的作品一個(gè)充滿卡通活力、一個(gè)浸潤書卷氣息，一個(gè)專注公共場域，一個(gè)深耕紙絹之間，這種“不兼容”卻在展覽中形成強(qiáng)烈張力?？臻g主理人侯正光表示，展覽不僅呈現(xiàn)藝術(shù)品，更以設(shè)計(jì)為媒介，串聯(lián)藝術(shù)、城市與人，構(gòu)筑既先鋒又親近大眾的審美舞臺(tái)。

展覽將持續(xù)至9月15日，免費(fèi)對(duì)公眾開放。